"Fotografia colorida, capturada em formato paisagem, é apresentada a vista aérea lateral da maquete do entorno da Rodoviária do Plano Piloto. As vias circundantes, como as vias S1, S2, N1 e N2, assim como as ligações entre os eixos sul e norte, são habilmente delineadas, destacando a organização viária concebida por Lucio Costa no Plano Piloto de Brasília.
A estrutura da rodoviária, com seus dois andares distintos, é evidenciada. Na parte inferior, projetada para abrigar a parada de ônibus e facilitar o embarque e desembarque de passageiros. Enquanto isso, na plataforma superior, uma forma cilíndrica retangular branca, estrategicamente posicionada ao norte, adiciona modernidade e sofisticação ao cenário.
A plataforma rodoviária, concebida para se integrar harmoniosamente à topografia, apresenta diferentes níveis que se conectam a diferentes locais da cidade. Essa topografia foi criada a partir da Estaca Zero, localizada na Rodoviária do Plano Piloto, serve como ponto de referência central para a cidade, irradiando-se a partir dela e simbolizando um marco fundamental em sua fundação.
Atualmente, a Rodoviária conta com três patamares distintos: o primeiro dedicado aos ônibus, o segundo destinado ao comércio e administração da rodoviária, e o terceiro utilizado também para fins comerciais e como acesso aos shoppings próximos, cujas entradas estão niveladas com este último andar, ao lado da rodoviária. O túnel ""Buraco do Tatu"", localizado abaixo dos demais, desempenha um papel crucial na ligação entre os eixos sul e norte da cidade.
Essa imagem não apenas celebra a grandiosidade arquitetônica da Rodoviária do Plano Piloto, concebida por Oscar Niemeyer, mas também reflete os princípios urbanísticos que guiaram a construção de Brasília. O Plano Piloto, com sua ênfase na organização racional e sua abordagem arquitetônica, representa a síntese do modernismo e da visão do projeto urbanístico da capital brasileira.
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Fotografia em preto e branco, formato paisagem, autor desconhecido. Cartaz publicitário de divulgação do Super Shopping Center “Veritas I”, projetado por Oscar Niemeyer (1907 - 2012) e Lucio Costa. (1902 - 1998). O projeto, não construído, é exposto por meio de três croquis em perspectiva do pedestre e caixas textuais. Portanto, na parcela superior da imagem consta um croqui geral do empreendimento com o texto “Brasília nova capital”, localizado na acima do desenho, e o nome do projeto, situado abaixo. Na parte inferior, do lado esquerdo, há um croqui da fachada da loja e as informações referentes à construtora proprietária do projeto, Propriedade Incorporação Construção VERITAS S/A Construções e Engenharia, o endereço e o telefone do grupo empresarial. Ao centro da parcela inferior, consta uma assinatura do presidente vigente, Juscelino Kubitschek (1902 - 1976), com o local Brasília e a data 02 de maio de 1958. Por último, do lado direito, estão dispostos um croqui do interior da loja e as informações da empresa responsável pelas vendas exclusivas, a Sociedade Imobiliária “ICCA” LTDA.

"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Desenhos de estudo do Palácio do Supremo Tribunal Federal (STF). Pelo traçado do desenho e suas representações, o desenho de estudo parece ser de autoria do arquiteto brasileiro Oscar Niemeyer (1907-2012). O croqui no canto superior esquerdo mostra com perspectiva de um ponto de fuga para à esquerda (que é a referência no horizonte para fazer as linhas em um desenho e construir uma perspectiva) a forma que remete a velas de barco e a disposição das colunas pela fachada e, abaixo, o olho representa o ângulo de visão do observador. Na parte superior direita, croqui da fachada frontal do STF já com representação de uma escultura na sua fachada que atualmente é a escultura “A Justiça” de autoria do artista Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Na parte inferior, croqui com perspectiva diagonal da fachada frontal também com a representação de uma escultura, bem como a caixa de vidro ao centro, a larga rampa de acesso e alguns calungas (que é uma representação da figura humana que utilizamos para dar ideia das dimensões da obra representada).
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO SUPREMO TRIBUNAL FEDERAL (STF):
O Palácio do Supremo Tribunal Federal, localizado na Praça dos Três Poderes em Brasília, foi desenvolvido entre janeiro de 1958 e junho de 1960, ano de sua inauguração, por Oscar Niemeyer (1907-2012) e outros arquitetos como Nauro Esteves (1923-2007) e Glauco Campello (1934-). O projeto estrutural foi desenvolvido pelo engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) com fundações da empresa Estacas Franki Ltda. e execução de obras da Construtora Rabello S.A. iniciado em agosto de 1958, além da Construtora Planalto Ltda. e da empresa Instalações Alvorada S.A. Comércio e Indústria.
O Palácio do Supremo Tribunal Federal, com suas sete colunas harmoniosas, série de colunas-curvas encadeadas, em duas fachadas do edifício (faces leste e oeste), contrárias ao sentido do Palácio do Planalto, com formato que remete a velas de barco. A caixa de vidro (componente construtivo de vedação, composto por vidros fixados em malha de perfis metálicos contínuos, que se desenvolvem no sentido da altura e/ou da largura da fachada da edificação, por pelo menos dois pavimentos), localizada no meio, é dividida nos dois planos horizontais e por pilares verticais localizados, e transmite a sensação de suspensão. À frente, encontra-se uma rampa externa, localizada no meio da fachada, criando uma perfeita simetria com os pórticos. (TEIXEIRA, 2019; SILVA, 2014).
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"Fotografia em preto e branco, no formato paisagem, que destaca alguns croquis, possivelmente concebidos pelo arquiteto Oscar Niemeyer.

Na imagem há um desenho da perspectiva frontal do Palácio do Planalto, evidenciando a grandiosidade do edifício por meio da presença de alguns kalungas que proporcionam uma escala humana marcante. Esses elementos não apenas conferem dimensão ao cenário, mas também ressaltam a imponência arquitetônica do Palácio. Também observa-se o desenho da obra ""Os Candangos"", situada à frente do edifício, com alguns traços rasurados por cima, sugerindo uma evolução ou adaptação no projeto ao longo do tempo.
O segundo croqui destaca a fachada lateral do edifício, revelando a notável ausência de colunas nessas áreas.
Por fim, o terceiro desenho apresenta um corte esquemático da coluna do Palácio do Planalto, contrastando com o tamanho das pessoas, oferecendo uma perspectiva visual sobre a escala e proporção da arquitetura.

sede do poder Executivo, o prédio em formato retangular, possui quatro andares, mais um subsolo e um anexo semienterrado, tem 36 mil metros quadrados; a arquitetura do palácio tem como principais características a pureza das linhas, com predomínio de traços horizontais, e a mescla entre curvas e retas, tais colunas, transmitem um aspecto de suspensão à cortina de vidro que compõem o corpo do palácio. Autoria: texto retirado do livro Palácio do Planalto - Entre o cristal e o concreto, p22."

"Fotografia em preto e branco, formato paisagem, autor desconhecido. Croqui de um bloco de apartamentos para funcionários do Instituto de Aposentadoria e Pensões dos Comerciários (IAPC), em Brasília. O projeto de arquitetura foi elaborado por Oscar Niemeyer (1907-2012), mas sofreu algumas modificações durante o período de construção. Mesmo com alterações evidentes, possivelmente, trata-se de um bloco residencial do tipo AFA-2, isto é, com apartamentos de dois quartos. São exemplares desta tipologia, construídos pelo IAPC, os blocos A e EF (duplo) da Superquadra 106 Sul.

Informações adicionais sobre o Instituto de Aposentadoria e Pensões dos Comerciários (IAPC): Segundo o Diretório Brasil de Arquivos (Dibrarq), do Arquivo Nacional, o Instituto de Aposentadoria e Pensões dos Comerciários (IAPC) foi criado em 21 de maio de 1934, durante o Governo de Getúlio Vargas. A entidade fazia parte do conjunto de autarquias de nível nacional, controladas pelo Governo Federal, denominadas de Institutos de Aposentadorias e Pensões (IAPAS). O objetivo da instituição era conceder pensão aos beneficiários e aposentadoria aos seus associados, além disso, financiava a eles projetos habitacionais. O Instituto foi extinto em 21 de novembro de 1966, durante a Ditadura Militar, por meio do Decreto-lei n. 72, que uniu os IAPAS e criou o Instituto Nacional de Previdência Social.
No contexto de Brasília, segundo os pesquisadores Marcílio Mendes Ferreira e Matheus Gorovitz: “o IAPC construiu blocos de apartamentos nas SQS 106 e 306. As obras da SQS 106 ficaram a cargo da Construtora Kosmos Engenharia s.a. e as obras da SQS 306 a cargo da construtora Escritório de Construções e Engenharia ECEL S.A. O projeto de arquitetura foi elaborado pelo arquiteto Oscar Niemeyer e alguns blocos foram modificados durante a construção”. Ainda, “nas Superquadras Duplas 403/404 e 405/406 Norte, foram construídos 64 blocos com 1.536 apartamentos de 3 quartos. Esses blocos, com 3 pavimentos sobre pilotis, foram os primeiros prédios edificados na Asa Norte”.

Informações adicionais sobre as superquadras de Brasília: A solução desenvolvida por Lucio Costa (1902-1998) para as áreas residenciais foi a criação das superquadras, uma proposta de um conjunto de grandes quadras - de lados idênticos de aproximadamente 280 metros - dispostas nos dois lados da faixa rodoviária, e delimitadas por uma cinta de vegetação, que possibilitasse o livre trânsito dos moradores e o contato mais próximo com a natureza. Para o autor, essa ideia garantiria os benefícios de promover a ordenação urbanística, mesmo com a variação arquitetônica dos edifícios, e de fornecer faixas confortáveis para passeios e lazer dos usuários (Lucio Costa, Relatório do Plano Piloto, item 16).
Ainda, a disposição interna dos blocos residenciais poderia ocorrer de forma variada desde que fosse respeitado o gabarito máximo, sugerido em seis pavimentos e pilotis, e que houvesse uma separação clara entre o tráfego de veículos e trânsito de pedestres. Por último, um dos pontos mais importantes desse projeto é a mudança do conceito de posse e propriedade a partir da determinação do chão como espaço público, em contraponto à projeção como área privada.
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Fotografia preta e branca, no formato paisagem. Imagem digitalizada de um croqui representando o espaço interno da proposta projetual do Brasília Palace Hotel. No canto superior esquerdo destaca-se um carimbo com os transcritos “NC” referentes à Nova Capital; no canto inferior direito está a assinatura do Oscar Niemeyer e datado do dia 17/08/56. O Brasília Palace Hotel (BPH), construído entre os anos de 1957 a 1960, em Brasília-DF. O hotel tem 13.562 m² de área construída, contava com 180 apartamentos e uma extensão da fachada em 200 metros de comprimento. Foi projetado em 1956 pelo arquiteto e urbanista Oscar Niemeyer (1907-2012), sob direção da NOVACAP (Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil), sendo inaugurado em 30/6/1958, o qual foi uma das primeiras construções do que posteriormente veio a ser o plano de Lucio Costa (1902-1998) para a nova capital. O edifício foi inaugurado juntamente com o Palácio da Alvorada em 30/06/1958, o BPH, foi um habitual ponto de encontro para os pioneiros, políticos e diplomatas na década de 60, além de hospedar os visitantes da nova capital. Em 1978, foi inutilizado após um incêndio causado por uma cafeteira esquecida na tomada, sua reconstrução foi concluída no ano de 2007, com a entrega da restauração das obras de autoria de Athos Bulcão. O croqui ilustra dois espaços do hotel, sendo um externo e o outro interno. No espaço externo destaca-se uma piscina em formato orgânico curvilíneo e cercada de vegetações, margeando o espaço da piscina estão alguns calungas (representações de figuras humanas para referência entre escala humana e construtiva) criando um contexto de ocupação dos hóspedes. Separando os dois espaços a solução proposta foi de grandes janelas sinuosas que levam da laje ao piso seguida por uma calçada e alguns pilares sustentando a laje. O espaço interno trata-se de um salão com diferentes áreas de estar, a primeira área próxima ao centro inferior da imagem dispões de três poltronas e uma mesa de centro sobre um tapete; a segunda área próxima da lateral direita da imagem dispões de um sofá de três lugares e três poltronas sobre um tapete (tais poltronas têm características plásticas semelhantes à cadeira Barcelona de autoria do arquiteto Mies van der Rohe(1886-1969)); a terceira área dispõe de uma estrutura de bar com banquetas, ao lado estão dois divãs próximos à janela. Na parede curva do espaço interno, à direita, receberia um grande afresco de Athos Bulcão (1918-2008) feito em 1958 com as dimensões de 3,25m de altura e 26m de largura, composta por linhas finas brancas e formas abstratas nas cores branca e preta sobre um fundo azul (cor nº 55 na escala cromática de Athos Bulcão).

"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Desenho/croqui de estudo da Capela do Palácio da Alvorada. O desenho à esquerda mostra a fachada frontal tendo a entrada do mesmo sem as portas de entrada do artista Athos Bulcão (1918-2008). A janela à direita e o painel/mural de dentro da Capela não foram implementados. O desenho à direita mostra a representação interna da Capela com longos genuflexórios (móvel para rezar, em forma de cadeira, com estrado baixo para ajoelhar, e encosto alto, sobre o qual se pousam os braços e o livro de orações) que foram substituídos por pequenos genuflexórios individuais. Em ambos os desenhos, há diversos calungas (que é uma representação da figura humana que utilizamos para dar ideia das dimensões da obra representada).
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.
CONTEXTO HISTÓRICO DA CAPELA DO PALÁCIO DA ALVORADA:
Em 1956, anteriormente à vitória de Lucio Costa (1902-1998), o arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) projeta os principais palácios de Brasília e realiza o projeto da praça cívica. [...] A igreja proposta complementa a praça cívica composta pela triangulação palácio-hotel-igreja [...]. O partido consiste em duas paredes curvas que se entrelaçam para conformar a nave, única. [...] As aberturas são mínimas, todas verticais. [...] Presume-se que a altura total seja de aproximadamente 20 metros, bem como o seu diâmetro. [...] Em sua conformação final, esta igreja transforma-se em capela anexa ao palácio residencial, conectada a este pelo subsolo. A escala do edifício se modifica, adaptando-se a designação de capela propriamente dita, mesmo que o partido se mantenha praticamente intacto. [...] Em sua conformação final a altura total é de aproximadamente 9,5 metros, ou seja, a metade (ALMEIDA, 2012, p. 59, 63 e 64). A empresa responsável pela obra (do Palácio da Alvorada) foi a construtora Rabello, do engenheiro Marco Paulo Rabello (1918-2010) (ALMEIDA, 2012, p.94).
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"Fotografia preta e branca, no formato paisagem, representante digital constando riscos e marcas de deterioração temporal. Imagem digitalizada de um croqui representando o espaço interno da proposta projetual do Brasília Palace Hotel. O Brasília Palace Hotel (BPH), construído entre os anos de 1957 a 1960, em Brasília-DF. O hotel tem 13.562 m² de área construída, contava com 180 apartamentos e uma extensão da fachada em 200 metros de comprimento. Foi projetado em 1956 pelo arquiteto e urbanista Oscar Niemeyer (1907-2012), sob direção da NOVACAP (Companhia Urbanizadora da Nova Capital do Brasil), sendo inaugurado em 30/6/1958, o qual foi uma das primeiras construções do que posteriormente veio a ser o plano de Lucio Costa (1902-1998) para a nova capital.
O edifício foi inaugurado juntamente com o Palácio da Alvorada em 30/06/1958, o BPH, foi um habitual ponto de encontro para os pioneiros, políticos e diplomatas na década de 60, além de hospedar os visitantes da nova capital. Em 1978, foi inutilizado após um incêndio causado por uma cafeteira esquecida na tomada, sua reconstrução foi concluída no ano de 2007, com a entrega da restauração das obras de autoria de Athos Bulcão (1918-2008). O croqui ilustra dois espaços do hotel, sendo um externo e o outro interno. No espaço externo destaca-se uma piscina em formato orgânico curvilíneo e cercada de vegetações, margeando o espaço da piscina estão alguns calungas (representações de figuras humanas para referência entre escala humana e construtiva) criando um contexto de ocupação dos hóspedes. Separando os dois espaços a solução proposta foi de grandes janelas sinuosas que levam da laje ao piso seguida por uma calçada e alguns pilares sustentando a laje. O espaço interno trata-se de um salão com diferentes áreas de estar, a primeira área próxima ao centro inferior da imagem dispões de três poltronas e uma mesa de centro sobre um tapete; a segunda área próxima da lateral direita da imagem dispões de um sofá de três lugares e três poltronas sobre um tapete (tais poltronas têm características plásticas semelhantes à cadeira Barcelona de autoria do arquiteto Mies van der Rohe (1886-1969); a terceira área dispõe de uma estrutura de bar com banquetas, ao lado estão dois divãs próximos à janela. Na parede curva do espaço interno, à direita, receberia um grande afresco de Athos Bulcão feito em 1958 com as dimensões de 3,25m de altura e 26m de largura, composta por linhas finas brancas e formas abstratas nas cores branca e preta sobre um fundo azul (cor nº 55 na escala cromática de Athos Bulcão).
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Fotografia preta e branca, no formato paisagem, representante digital constando riscos e marcas de deterioração temporal. Imagem digitalizada de um croqui representando o espaço interno da primeira proposta projetual do Palácio Presidencial, o projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) onde os aspectos plásticos são a junção do Palácio do Planalto e do Palácio da Alvorada; no canto superior esquerdo destaca-se um carimbo com os transcritos “NC” referentes à Nova Capital; no canto inferior direito está a assinatura do Oscar Niemeyer e datado do dia 17/08/56. Tal projeto foi inicialmente pensado em ser implantado em uma praça cívica feita antes de Lucio Costa (1902-1998) ganhar o concurso do Plano Piloto, onde reuniria o Palácio Presidencial, o Brasília Palace Hotel, uma capela (que futuramente veio a ser anexada ao Palácio Residencial) e o Museu de Arte de Brasília (MAB). No croqui é possível ver uma rampa à esquerda levando até um mezanino; ao fundo destaca-se a cortina de vidro da fachada principal com os pilares de sustentação, que apresenta características plásticas semelhantes aos pilares do Palácio da Alvorada; centralizado na cortina de vidro vê-se a subida da rampa de acesso principal do palácio; à direita da imagem está o acesso ao andar inferior através de uma rampa em formato de ferradura; na extensão dessa área interna é possível ver diversos calungas (representações de figuras humanas para referência entre escala humana e construtiva), tais representações demonstram as características típicas das representações de Oscar Niemeyer.

Item em branco. Fotografia corrompida.