"Fotografia em cores, formato paisagem. Vista aérea da fase de construção da fundação das cúpulas e do Edifício Principal do Palácio do Congresso Nacional a partir da fachada lateral do Palácio. Circundando todo o Congresso Nacional, chão de terra batida. Em primeiro plano, chão de terra batida com montes de materiais sobre o mesmo e um pequeno cercado de madeira. À direita, alguns materiais sobre o chão de terra batida, um buraco para a fundação das torres anexas que serão implantadas neste local e uma construção temporária de aspecto longitudinal, que provavelmente servia de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais. Ao centro, a construção do Edifício Principal do Congresso Nacional. Essa edificação corresponde à plataforma horizontal de estrutura em concreto armado e revestimento de mármore branco, encimada pelas célebres cúpulas que abrigam os Plenários do Legislativo: a menor, de formato côncavo, corresponde ao Senado Federal, enquanto a maior, de formato convexo, equivale à Câmara dos Deputados. A cúpula da Câmara está localizada na parte inferior, com diversas formas de madeira para os pilares e laje concretada, e a cúpula do Senado na parte superior com uma forma circular que segue o traçado da cúpula. Entre as cúpulas, em direção a Esplanada dos Ministérios (à esquerda), a construção da rampa Solene do Congresso Nacional na fachada frontal (oeste) do referido edifício, levemente deslocada para a esquerda, que é a entrada principal tanto para o Salão Negro, hall social do Palácio, quanto para a laje de cobertura, embasamento das cúpulas, cujo acesso é restrito. Próximo a rampa, uma construção temporária provavelmente com o mesmo intuito da construção próxima a fundação das torres anexas. No quadrante superior, a outra pista do Eixo Monumental, mais construções temporárias, e mais ao fundo, provavelmente um acampamento e diversas fitofisionomias do bioma Cerrado.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
"

"Fotografia preto e branco, formato retrato. Em primeiro plano, um cercado de madeira simples, com um solo de “chão de terra batida” e ao lado vegetação rasteira do Cerrado, que possivelmente se encontra nesse estado pela ação humana de remoção da vegetação. Duas casas simples de madeira em sua entrada com dois homens aparentemente uniformizados ao seu redor. Ao longo da via, há três postes de luz elétrica de estrutura simplória. Em segundo plano, vista aérea da Igreja Nossa Senhora de Fátima, em destaque, o pilar central, com altura de 450 cm e uma cruz em cima e outros duas na lateral esquerda com a altura de 350 cm, que sustentam a Igrejinha, tais pilares trazem um aspecto de leveza à estrutura que faz a cobertura parecer um elemento desprovido de peso. A cobertura com espessura variável de 90 cm de altura no trecho central, diminuindo suavemente para 25 cm, à medida que se aproximam dos três pilares de apoio formada por materiais leves, apoiada em um conjunto de treliças metálicas suportadas por quatro pilares e dois muros de alvenaria de pedra. À frente, uma passarela frontal com uma escadaria e placa de boas-vindas. Na lateral da Igrejinha, uma janela traseira transversal está seccionada em três partes e na parte posterior, duas janelas dispostas uma na vertical e outra horizontal cobertas pela sombra da da Igrejinha. No perímetro da Igreja, um homem com vestes simples está caminhando em direção a entrada da igreja. Mais ao fundo, um grande cercado de madeira circundando um grande edifício comercial da 107 Sul, ainda em fase de construção avançada com andaimes e escadas temporárias. No estacionamento, nota-se a aparição de caminhonetes e diversos edifícios baixos ao redor com teto íngreme. Na parte posterior do edifício, duas vias de “chão de terra batida” que atualmente é a W1, popularmente conhecida como “Eixinho”, e a W3 Norte. Na parte superior, há vegetação. Ao lado direito das vias, um cercado de madeira com diversos domicílios de construções simples e uma vegetação típica do Cerrado em volta. Ao longo do terreno, duas casas bem espaçadas geograficamente de dimensões bastante superiores aos domicílios vizinhos. No horizonte, há mais vegetação que se estende pelo mesmo.
SOBRE A IGREJA NOSSA SENHORA DE FÁTIMA:
A Igreja Nossa Senhora de Fátima, popularmente conhecida como “Igrejinha”, erguida entre março e junho de 1958, localizada na Entrequadra Sul 307/308 na Asa Sul, foi o primeiro templo católico construído no Plano Piloto em Brasília. Este constitui um modelo de integração entre a forma arquitetônica do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e a função estrutural desenvolvidas em parceria com o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) e com a Construtora Ibira. Sua cobertura, dividida em seis lajes, está em um plano curvo apoiado em três pilares triangulares de concreto, gerando a forma de catenária (curva assumida por uma corrente ou cabo flexível suspensa fixada apenas por suas extremidades e sujeita somente à força de seu próprio peso). No topo do pilar central, sobressai a cruz cristã posicionada paralelamente à base. As paredes da vedação, compostas de concreto, estão dispostas em um plano curvo contínuo sob a projeção de sombra triangular da cobertura, sugerindo mais delicadeza a um pequeno edifício, o qual possui uma grande abertura central. Além disso, sobressai o harmonioso azulejo de autoria do artista Athos Bulcão (1918-2008) contido por toda a extensão das paredes externas. Em sua lateral esquerda e direita destaca-se a janela em fita seccionada em três partes verticalmente a qual atualmente serve como porta de acesso restrito. Já na parte posterior do monumento há cincos janelas que detém formas retangulares e quadradas ora em sentido vertical ora em sentido horizontal.
"

"Fotografia em cores, formato paisagem. Vista aérea da fase de construção da fundação das cúpulas e do Edifício Principal do Palácio do Congresso Nacional a partir da fachada frontal do Palácio. Circundando todo o Congresso Nacional, chão de terra batida. Na fachada posterior, estrada de terra. Ao centro, a construção do Edifício Principal do Congresso Nacional. Essa edificação corresponde à plataforma horizontal de estrutura em concreto armado e revestimento de mármore branco, encimada pelas célebres cúpulas que abrigam os Plenários do Legislativo: a menor, de formato côncavo, corresponde ao Senado Federal, enquanto a maior, de formato convexo, equivale à Câmara dos Deputados. À esquerda, uma rampa temporária de acesso do edifício principal para o qual virá a ser o Eixo Monumental. A rampa está sobre um muro de arrimo, uma construção mais forte, capaz de conter forças como barrancos e equilibrar a pressão de um terreno, ao qual está adjacente a base do Palácio do Congresso Nacional. A cúpula da Câmara está localizada na parte inferior, com diversas formas de madeira para os pilares e laje concretada, e a cúpula do Senado na parte superior com uma forma circular que segue o traçado da cúpula. Entre as cúpulas, em direção a Esplanada dos Ministérios (na parte inferior), a construção da rampa Solene do Congresso Nacional na fachada frontal (oeste) do referido edifício, levemente deslocada para a esquerda, que é a entrada principal tanto para o Salão Negro, hall social do Palácio, quanto para a laje de cobertura, embasamento das cúpulas, cujo acesso é restrito. Próximo a rampa, construções temporárias de aspecto longitudinais, que provavelmente serviam de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
"

"Fotografia preto e branco, formato retrato. Em primeiro plano, poste de madeira simples de madeira com fiação elétrica, em baixo, um grupo de quatro homens com veste simplórias situados em um terreno desbravado típico de “chão batido”. Em segundo plano, vista lateral da Igreja Nossa Senhora de Fátima, em destaque, aparece um elemento desprovido de peso formado por materiais leves, apoiada em um conjunto de treliças metálicas suportadas por quatro colunas e, topo, uma cruz. Há dois pilares, o pilar central da frente, com uma cruz, acima da Igreja possui uma altura de 450 centímetros e de trás uma altura de 350 centímetros. A lateral do edifício, ainda não está pintada com os afrescos de Athos Bulcão (1918-2008), mas possui a presença da janela traseira transversal seccionada em três partes. A frente, uma escada compõem o elemento inicial da entrada da Igrejinha que se depara com as três portas da Igrejinha com o visual de cinco folhas de madeira, o qual tem a superfície vazada por figuras geométricas, em dimensões e formatos variados, alternando quadrados e retângulos, que receberam vidro colorido, de origem italiana e um vão, no centro, para a entrada dos visitantes. Ao fundo, da esquerda para a direita, há três edifícios encadeados, lado a lado, bastante similares em sua estrutura localizados na quadra 307 sul. Uma estrutura ainda inacabada de andaimes de madeira e uma escada temporária possui uma passarela ainda em construção, a qual três trabalhadores estão finalizando sua lateral. Quatro trabalhadores ocupando-se na extração de madeira utilizando como transporte e locomoção, uma caminhonete. Estão cercados por uma grade que destaca-se com o dizeres de uma faixa escrita “Viva Nossa Mãe Rainha do Rosário de Fátima"". No lado direito da Igrejinha, novamente um cercado, porém de dimensões menores, com uma edificação simples de madeira que serve como bazar. Em seguida, árvores do Cerrado, um carro antigo numa via de “chão batido” e três edifícios de madeira com teto bastante íngremes.
SOBRE A IGREJA NOSSA SENHORA DE FÁTIMA:
A Igreja Nossa Senhora de Fátima, popularmente conhecida como “Igrejinha”, erguida entre março e junho de 1958, localizada na Entrequadra Sul 307/308 na Asa Sul, foi o primeiro templo católico construído no Plano Piloto em Brasília. Este constitui um modelo de integração entre a forma arquitetônica do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e a função estrutural desenvolvidas em parceria com o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) e com a Construtora Ibira. Sua cobertura, dividida em seis lajes, está em um plano curvo apoiado em três pilares triangulares de concreto, gerando a forma de catenária (curva assumida por uma corrente ou cabo flexível suspensa fixada apenas por suas extremidades e sujeita somente à força de seu próprio peso). No topo do pilar central, sobressai a cruz cristã posicionada paralelamente à base. As paredes da vedação, compostas de concreto, estão dispostas em um plano curvo contínuo sob a projeção de sombra triangular da cobertura, sugerindo mais delicadeza a um pequeno edifício, o qual possui uma grande abertura central. Além disso, sobressai o harmonioso azulejo de autoria do artista Athos Bulcão (1918-2008) contido por toda a extensão das paredes externas. Em sua lateral esquerda e direita destaca-se a janela em fita seccionada em três partes verticalmente a qual atualmente serve como porta de acesso restrito. Já na parte posterior do monumento há cincos janelas que detém formas retangulares e quadradas ora em sentido vertical ora em sentido horizontal.
"

"Fotografia em cores, formato paisagem. Vista diagonal da construção da Igrejinha Nossa Senhora de Fátima. Em primeiro plano, piso modificado com a presença de um caminhão Chevrolet GMC transportando quatro homens na carroceria. Logo atrás, cerrado típico com alterações humanas como remoção de parte da vegetação e abertura de estradas. Ao centro, estruturas de andaimes em madeira e barras de metal que sustentam a construção dos pilares. A cobertura com espessura variável de 90 cm de altura no trecho central, diminuindo suavemente para 25 cm, à medida que se aproximam dos três pilares de apoio formada por materiais leves, apoiada em um conjunto de treliças metálicas suportadas por quatro pilares e dois muros de alvenaria de pedra. Há a presença de três pilares, sendo um central, com altura de 450 cm e uma cruz em cima e as outras duas na lateral esquerda com a altura de 350 cm, que sustentam a Igrejinha, os quais são de concreto armado e trazem um aspecto de leveza à estrutura que faz a cobertura com área total de 362,5 m² foi dividida em seis lajes apoiadas em cinco vigas invertidas, com espessuras que variam de 10 cm no trecho curvo como uma catenária (curva que se assemelha a um arco parabólico) central e de 25 a 30 cm nas extremidades em balanço composta por laje maciça e apoiada em três pilares, aumentando as solicitações de carga na estrutura, faz parecer um elemento desprovido de peso. Além disso, há piso modificado e trabalhadores nos arredores do edifício. Ao fundo, da esquerda para a direita, parte da cobertura do depósito da Novacap voltado para a via W2 Sul, ao lado da W3 Sul, na quadra 508 Sul, e moradias provisórias dos trabalhadores em madeira, com cerrado típico antropicamente alterado à frente.
SOBRE A IGREJA NOSSA SENHORA DE FÁTIMA:
A Igreja Nossa Senhora de Fátima, popularmente conhecida como “Igrejinha”, erguida entre março e junho de 1958, localizada na Entrequadra Sul 307/308 na Asa Sul, foi o primeiro templo católico construído no Plano Piloto em Brasília. Este constitui um modelo de integração entre a forma arquitetônica do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e a função estrutural desenvolvidas em parceria com o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) e com a Construtora Ibira. Sua cobertura, dividida em seis lajes, está em um plano curvo apoiado em três pilares triangulares de concreto, gerando a forma de catenária (curva assumida por uma corrente ou cabo flexível suspensa fixada apenas por suas extremidades e sujeita somente à força de seu próprio peso). No topo do pilar central, sobressai a cruz cristã posicionada paralelamente à base. As paredes da vedação, compostas de concreto, estão dispostas em um plano curvo contínuo sob a projeção de sombra triangular da cobertura, sugerindo mais delicadeza a um pequeno edifício, o qual possui uma grande abertura central. Além disso, sobressai o harmonioso azulejo de autoria do artista Athos Bulcão (1918-2008) contido por toda a extensão das paredes externas. Em sua lateral esquerda e direita destaca-se a janela em fita seccionada em três partes verticalmente a qual atualmente serve como porta de acesso restrito. Já na parte posterior do monumento há cincos janelas que detém formas retangulares e quadradas ora em sentido vertical ora em sentido horizontal.
"

"Fotografia área, formato paisagem. Vista aérea do Congresso Nacional. Em primeiro plano, no trecho inicial do canteiro de obras, nota-se um solo bem desgastado, à frente no perímetro das torres anexas, observa-se vários materiais de construção em meio a várias construções temporárias, as quais provavelmente serviam de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais, no trecho inicial e mais distante da Esplanada. Verifica-se que os edifícios anexos, estão em processo construção das empenas cegas em seus pavimentos inferiores, uma plataforma de proteção situa-se na metade de ambas as torres Observa-se também que as duas coberturas estão com andaimes. Adiante, destaca-se a plataforma,sem o piso assentado, com seu formato característico de extremidades pontiagudas. Essa cobertura engloba o Senado que está com sua quase estrutura completa, todavia a cúpula côncava está sem o acabamento finalizado, enquanto a Câmara ainda processo construtivo mais lento.Ressalta-se sua estética cobertura, apresentando -se com uma coroa circular interna. Em sua lateral é possível observar sutilmente algumas escoras de seu escoramento. Mais à frente destaca-se, a rampa externa com a sua base sem piso assentado assim como parte de sua rampa inferior. À sua esquerda é possível observar a cavidade efetuada para realização do túnel que leva ao subsolo do Congresso Nacional, no lado oposto encontra-se a mesma estrutura, no entanto, no sentido leste, diversos automóveis estacionados rente a seu limite direito defronte a um depósito. Já no sentido oeste do túnel, há diversos acúmulos de areia e há uma escada provisória ancorada no pavimento acima. Em seguida, mais distanciado, esparso está construção provisória com telhado de formato não retilíneo. Mais ao fundo, destoando-se duas construções temporárias um pouco distanciadas, frontalmente, é possível visualizar sutilmente mais três edificações impermanentes de menor dimensão. Duas autoestradas, ressaltam-se no terreno. A via S1,ainda sem pavimentação, apenas com parte de seu trajeto planejado está efetuado, próximo ao canteiro de obras, tal espaço está densamente ocupado por acúmulos de recursos da obra. No lado oposto, na via N1, está pavimentada perpassando todo complexo que liga a Praça dos Três Poderes e a Esplanada dos Ministérios, quatro carros transitam pelo percurso. Em seu trecho inicial, à esquerda, é possível enxergar a lateral de um edifício. Adiante, mais visível, há uma edificação de madeira disposta diagonalmente no território. Em seguida, observa-se uma cavidade localizada abaixo do Eixo Monumental. Bem afastado, perto do trecho final situa-se a uma grande construção temporária de cobertura íngreme sem beiral, frontalmente, há uma pequena guarita com estrutura similar, todavia com espaço livre de acesso em sua entrada. À esquerda dessas duas edificações está uma estrada de terra que leva à região inferior do Eixo Monumental. Já à direita dos edifícios, ressalta o Palácio do Planalto com sua esbelta cobertura, colunas de concreto ainda com andaimes e rampa com acabamento inconcluso. Ulteriormente a sede do Executivo, visualiza-se uma via que desloca até sua parte posterior. Ao fundo, sobressai o verde da densa mata de Cerrado Nativo.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
"

"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Vista externa da construção da Igrejinha. Em destaque, evidencia-se o pilar central da Igrejinha, de altura de 450 cm, notabilizando sua leve curvatura. Em cima do pilar nota-se a cruz da Igreja de Nossa Senhora de Fátima e sua com área total de 362,5 m² com espessuras que variam de 10 cm no trecho curvo central e de 25 a 30 cm nas extremidades em balanço, mais atrás destaca-se a sombra projetada da “Igrejinha” sobre um casal mirando os avisos da igreja e um homem olhando para trás, ambos estão escorados em três painéis de madeira de autoria de Athos Bulcão (1918-2008) e um pequeno vão que provavelmente serviu de entrada. Ao fundo, na extrema esquerda, dois homens na sombra aparentemente de meia idade, sentados em um banco de madeira e na extrema direita vegetação de cerrado típico (cerrado sentido restrito). Imediatamente atrás um tronco de madeira retorcidas, uma cerca simples de madeira e três placas, uma delas pertencente à construção da Escola Parque da 308.
SOBRE A IGREJA NOSSA SENHORA DE FÁTIMA:
A Igreja Nossa Senhora de Fátima, popularmente conhecida como “Igrejinha”, erguida entre março e junho de 1958, localizada na Entrequadra Sul 307/308 na Asa Sul, foi o primeiro templo católico construído no Plano Piloto em Brasília. Este constitui um modelo de integração entre a forma arquitetônica do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e a função estrutural desenvolvidas em parceria com o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) e com a Construtora Ibira. Sua cobertura, dividida em seis lajes, está em um plano curvo apoiado em três pilares triangulares de concreto, gerando a forma de catenária (curva assumida por uma corrente ou cabo flexível suspensa fixada apenas por suas extremidades e sujeita somente à força de seu próprio peso). No topo do pilar central, sobressai a cruz cristã posicionada paralelamente à base. As paredes da vedação, compostas de concreto, estão dispostas em um plano curvo contínuo sob a projeção de sombra triangular da cobertura, sugerindo mais delicadeza a um pequeno edifício, o qual possui uma grande abertura central. Além disso, sobressai o harmonioso azulejo de autoria do artista Athos Bulcão (1918-2008) contido por toda a extensão das paredes externas. Em sua lateral esquerda e direita destaca-se a janela em fita seccionada em três partes verticalmente a qual atualmente serve como porta de acesso restrito. Já na parte posterior do monumento há cincos janelas que detém formas retangulares e quadradas ora em sentido vertical ora em sentido horizontal.
"

"Fotografia área, formato paisagem. Vista aérea do Congresso Nacional. Em primeiro plano,ressalta-se a densa mata de Cerrado Nativo, cortada abaixo por uma grande via de terra de chão batido e outras vias menores ao longo do terreno. Na extrema direita é possível visualizar, uma construção temporária, que poderiam servir de depósitos de materiais ou de alojamento, com duas menores adjacentes, uma paralela e outra perpendicular. À frente, há metade de uma construção temporária sendo ainda erigida, Adiante, há uma pequena área verde, em seguida, há outra edificação de madeira disposta diagonalmente no território, adjunta a outra área verde. Acima, localiza-se o Eixo Monumental, sem pavimentação. No sentido leste da pista, situa-se o canteiro de obras do Congresso Nacional. Na porção inicial pousam-se duas construções temporárias, as quais provavelmente serviam de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais, um pouco distanciadas lateralmente. Paralelas as construções, se faz nítido outra edificação, de maior largura, adjunta a uma caixa d'água. Adiante, é possível visualizar um conjunto de mais quatro edificações temporárias de menor dimensão em meio a um terreno em leve declive. Em seguida, há uma longa construção impermanente que detém em sua perpendicular outro pequeno edifício, em paralelo, há mais duas edificações, lado a lado, de estrutura bastante similar. Ao centro, destaca-se, a rampa externa quase finalizada, à sua esquerda observa-se a formação da cavidade para realização do túnel que leva ao subsolo do Congresso Nacional com a movimentação de terra sendo posicionada ao lado, perto da varanda há dois postes próximos a um material de construção. No lado oposto, encontra-se uma construção provisória em meio a vários materiais de construção, nota-se que na extremidade direita, o outro túnel está em um estágio mais avançado de construção. Sobressaindo no canteiro de obra, visualiza-se o edifício principal que engloba o Senado com a estrutura quase completa e acabamento inconcluso com a Câmara ainda em período embrionário de efetivação, ainda com a fundação visível. Posteriormente, destaca-se as torres anexas com sua estrutura de aço aparente ainda com poucos pavimentos construídos, em sua cobertura, observa-se dois guindastes posicionando os pilares de aço para a realização de outro pavimento. Em terceiro plano, observa-se um grande descampado de chão de terra batida, bem no trecho final é possível enxergar um ajuntamento de edificações brancas. Vegetação do Cerrado na parte inferior e na parte superior, que se estende pela linha do horizonte. A vegetação é composta de diversas fitofisionomias em forma de mosaico, sendo possível identificar trechos com adensamento de árvores, possivelmente cerrado típico (cerrado sentido restrito) e trechos campestres com ausência de árvores, caracterizando campo limpo.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
"

"Fotografia preto e branco, formato retrato. Vista interna da Igrejinha, mais precisamente, do altar. Em primeiro plano, dois homens e uma mulher em frente ao altar de Nossa Senhora de Fátima. Escultura, figura de Nossa Senhora de Fátima com 2 m e 50 cm de altura, pesando 200 quilos, esculpida em cedro, ornada com ouro de libra e pedras preciosas pelo artista Antônio da Silva Antunes, sobre uma base de madeira com três vasos de flores simples. À esquerda abaixo do altar, um pequeno banco genuflexório, que é apropriado para orar de joelhos e ao lado direito, na placa abaixo da figura de Nossa Senhora de Fátima está escrito: “EIS AÍ TUA MÃE! Ao te ajoelhares a seus pés! Olhos de mãe te contemplam! Mãos de mãe te abençoam! Coração de mãe te consola! ”. Na parede da Igrejinha há uma iluminação com arandela simples e uma das janelas da lateral do edifício.
SOBRE A IGREJA NOSSA SENHORA DE FÁTIMA:
A Igreja Nossa Senhora de Fátima, popularmente conhecida como “Igrejinha”, erguida entre março e junho de 1958, localizada na Entrequadra Sul 307/308 na Asa Sul, foi o primeiro templo católico construído no Plano Piloto em Brasília. Este constitui um modelo de integração entre a forma arquitetônica do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e a função estrutural desenvolvidas em parceria com o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) e com a Construtora Ibira. Sua cobertura, dividida em seis lajes, está em um plano curvo apoiado em três pilares triangulares de concreto, gerando a forma de catenária (curva assumida por uma corrente ou cabo flexível suspensa fixada apenas por suas extremidades e sujeita somente à força de seu próprio peso). No topo do pilar central, sobressai a cruz cristã posicionada paralelamente à base. As paredes da vedação, compostas de concreto, estão dispostas em um plano curvo contínuo sob a projeção de sombra triangular da cobertura, sugerindo mais delicadeza a um pequeno edifício, o qual possui uma grande abertura central. Além disso, sobressai o harmonioso azulejo de autoria do artista Athos Bulcão (1918-2008) contido por toda a extensão das paredes externas. Em sua lateral esquerda e direita destaca-se a janela em fita seccionada em três partes verticalmente a qual atualmente serve como porta de acesso restrito. Já na parte posterior do monumento há cincos janelas que detém formas retangulares e quadradas ora em sentido vertical ora em sentido horizontal.
CURIOSIDADES DA IMAGEM/ESCULTURA DE NOSSA SENHORA DE FÁTIMA:

1. Foi doada ao Santuário de Brasília pela Revista Portugal- Brasil, de Lisboa, representada pelos Srs. Veloso de Carvalho e Aníbal Contreiras, objetivando estreitar os laços de amizade entre Portugal e o Brasil. (REVISTA BRASÍLIA, nº 28, p. 19)
2. Quarta-feira, 13 de maio de 1959: [...] Do aeroporto, a imagem é conduzida em carro especial até o núcleo bandeirante, de onde ruma então para o Palácio da Alvorada e, finalmente, ao Santuário de Fátima, doado a Brasília pela Senhora Sarah Kubitschek (1908-1996), Lemos Kubitschek. (DIÁRIO DE BRASÍLIA, Coleção Brasília VI, p. 66, 1959).
   "

"Fotografia área, formato paisagem. Vista aérea do Congresso Nacional. Em primeiro plano, é possível visualizar sutilmente a base das torres anexas do Congresso Nacional, com sua empena cega sendo ainda construída, e sua sombra projetada. No sentido leste, é visível uma construção temporária de grande porte, que provavelmente servia de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais. Acompanhada à frente, de mais duas edificações menores, no sentido oposto, há duas construções provisórias encadeadas. Adiante, pousa-se o edifício principal com seu formato característico de pontas pontiagudas. Observa-se que a plataforma com piso com pintura não concluída abriga: o Senado com estrutura quase completa com acabamento não finalizado e a Câmara com processo construtivo mais lento. Ressalta-se sua estética cobertura, apresentando -se com uma coroa circular interna. Em sua lateral é possível observar sutilmente algumas escoras de seu escoramento. Posteriormente, destaca-se a rampa externa, em meio a um canteiro de obras de solo desgastado, sem piso assentado na base e na rampa inferior. À sua direita, é visível a cavidade efetuada para realização do túnel que leva ao subsolo do Congresso Nacional, no lado oposto encontra-se a mesma estrutura, no entanto, no sentido leste, há quatro automóveis estacionados rente ao limite direito do túnel, fronte a uma construção temporária. Já no sentido oeste do túnel, há diversos acúmulos de areia e há uma escada provisória ancorada no pavimento acima. Mais à frente há uma construção não permanente de telhado não retilíneo. Ao lados, encontra-se a via S1,ainda sem pavimentação, apenas com parte de seu trajeto planejado está efetuado, próximo ao canteiro de obras, tal espaço está densamente ocupado por acúmulos de recursos da obra. No lado oposto, a via N1, já pavimentada, perpassa todo complexo que liga a Praça dos Três Poderes e a Esplanada dos Ministérios, se faz nítido apenas um automóvel.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
"