"Fotografia em cores, formato retrato. Vista lateral da fachada frontal do Palácio da Alvorada. Em primeiro plano, uma das rampas de acesso à Capela do Palácio e a grama do paisagismo frontal. Ao fundo, à esquerda, a marquise (a pequena cobertura entre a fachada principal e a de vidro) do Palácio da Alvorada e suas colunas revestidas em mármore branco. É possível perceber a base da coluna na aresta do monumento a qual vai afinando em direção ao solo, dando a impressão de estar repousando sobre o chão. Ao fundo, da esquerda para a direita, o anexo de serviços e apoio do Palácio da Alvorada, os espelhos d’água de 60 cm de profundidade, a escultura “As Iaras” de 1958 do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989) a qual está sobre um dos espelhos d’água (esta é feita de bronze com 1,30m x 4m), o renque de coqueiros adultos os quais foram propostos plantio de palmeiras imperiais na etapa de concepção do Palácio e alguns veículos. No horizonte, fitofisionomia do Cerrado.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.

CURIOSIDADE SOBRE AS COLUNAS DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da alvorada possui 12 colunatas na fachada posterior (leste) e 10 na fachada principal (oeste), sendo que as de canto são formadas por uma semi-coluna. A forma definitiva é resultado, especialmente, do projeto estrutural, de Joaquim Cardozo (1897 - 1978). Portanto, a curvatura estabelecida foi definida pela função de 4º grau y= 0,037x⁴ - 0,190x³ + 0,381x² -0,048x (ALMEIDA, 2012, p. 86).
Ainda sobre as colunas e a capela, o cuidado com tais elementos, por meio da realização de protótipos, é evidente em declarações de Oscar Niemeyer, tal como a feita na Revista Módulo, número 15, de junho de 1960, em que menciona: “Apesar dos prazos curtos demais que Brasília nos dava, com que carinho procuramos construir seus palácios. Lembro a coluna do Alvorada construída no chão, na escala natural, para a fixação perfeita das placas de mármore que a deveriam revestir. O mesmo ocorreu com a capela, feita primeiro em tijolo com o mesmo objetivo”."

"Fotografia em cores em formato paisagem. No primeiro plano, em destaque, há trabalhadores deslocando-se na Rampa Solene do Congresso Nacional, sede do poder Legislativo, em direção à laje de cobertura do Edifício Principal, embasamento que abriga as duas cúpulas dos Plenários. Oscar Niemeyer (1907-2012), autor desse projeto, em seu livro ""A forma na Arquitetura"", pontua que Le Corbusier (1887-1965), um dos grandes nomes da Arquitetura Moderna, enaltece a concepção plástica dessa rampa destacando sua originalidade. Na foto, a rampa está concretada e desenformada, porém ainda sem o revestimento de piso previsto em projeto: placas de mármore bruto em dimensões variadas, assentadas com juntas desencontradas. Um dos pilares em concreto de seção circular, parte integrante da estrutura da rampa, locado na sua porção final mais elevada, está desenformado, entretanto, permanece com o escoramento montado. No seu entorno à esquerda, há um amontoado de terra e areia retidos por contenção de madeira e, à direita, há peças de madeira dispostas em pilhas, presumivelmente utilizadas majoritariamente como escoras e fôrmas para concreto armado, e se observa parcialmente um barracão de obra simples em madeira. No segundo plano, observa-se o Edifício Principal, com a laje de cobertura concretada e desenformada, porém com cimbramento (estrutura de suporte provisória, formada por um conjunto de peças que apoiam fôrmas horizontais e sustentam as cargas atuantes na edificação em execução) montado na porção lateral direita, área equivalente à projeção da Câmara dos Deputados. Nesse trecho, na plataforma superior (cobertura do edifício/embasamento das cúpulas), há a movimentação de trabalhadores e percebe-se que a execução da cúpula da Câmara dos Deputados está incipiente, visto que a montagem do molde para o concreto armado da estrutura não foi concluído e é possível aferir que a malha de aço da armação não está amarrada. Em terceiro plano, posterior ao Edifício Principal, pode-se identificar o edifício Anexo da Câmara dos Deputados, uma das torres gêmeas com 29 andares que acomodam os gabinetes da sede do Legislativo, evidenciado somente pelo seu esqueleto estrutural em aço em processo de construção. No momento do registro fotográfico, sua montagem estava no estágio inicial, estando com os pavimentos parcialmente erigidos, uma passarela provisória em balanço conectando ambos edifícios e maquinário (grua) no topo de uma das torres.
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
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"Fotografia preto e branco, formato paisagem. Vista panorâmica da construção da plataforma correspondente ao edifício principal do Congresso Nacional. Em evidência, ressalta-se o complexo sistema de armação de aço, disposto retangularmente, alongando-se, de baixo para cima, ao chão. Iniciou-se levemente sua expansão nas laterais. Em primeiro plano, nota-se um operário negro agachado, sob uma tábua de madeira, apoiando um dos braços no pé e o outro na caixa de ferramentas, próximo a ele, há um terno pendurado em um muro de armações de aço, seguido, de uma área que detém já fixadas diversas formas de madeira. Mais ao centro, acima, destoa-se uma quantidade considerável de estribos agrupados. Na posterior do operário negro, está uma tábua de madeira de formato triangular. Logo após, situam-se três obreiros, paralelos entre si, mirando aspectos estruturais da obra. Adjacentes a eles, há uma armação de pilar inconclusa, a qual detém um pedaço de pano apoiado em uma espera. Tal estrutura está separando os vergalhões de aço que estendem-se em uma superfície pertencente a uma longa forma de madeira. Verifica-se que há um profssional de chapéu de chapéu e camisa longa direcionando sua atenção para outro funcionário, o qual é possível visualizar apenas a parte lateral de seu corpo, adjacente a ele, está um funcionário de camisa longa de manga arregaçada e chapéu, curvado,apoiando seus braços nos vergalhões presos aos estribos. Adiante, mais ao centro da fotografia, visualiza-se um operário, adjunto a uma mesa quadrada de madeira, inserindo seu braço direito na armação, provavelmente para corrigir alguma irregularidade. Ao lado dele, presencia-se outro funcionário com as pernas introduzidas na estrutura, possivelmente descansando. Em sua diagonal, há um obreiro inclinado seu tronco e estendendo seu braço esquerdo em direção a um par de vergalhões longilíneos, que vem desde a localidade das formas instaladas, inserindo-se na forma de madeira já assentada. Tal cidadão está transmitindo informações a outro companheiro de ofício que encontra-se em pé em posição estática. Bem distanciado, o obreiro caminhando de cabeça baixo com roupa suja dos materiais de construção. Mais adiante, constata-se diversas formas de madeira demasiadamente elaboradas contendo internamente diversas secções esparsas sob o grande perímetro, diferencia-se a aparição de outra armadura de pilar não finalizada com dois panos pendurados nas esperas. No sentido leste, evidencia-se um trabalhador inclinando seu corpo para mexer em uma das barras de aço retorcidas dentro de uma estrutura de madeirada. Ao fundo, visualiza-se as parades que delimitam esta localidade de trabalho e o grande sistema de armação de aço, à esquerda, bifurcando-se em duas direções.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer."

"Fotografia em cores, formato paisagem, autor desconhecido. Vista da fachada posterior (leste) e da área de lazer do Palácio da Alvorada. Em primeiro plano, há uma faixa de solo sem vegetação, em terra batida, com rastro que indicam a passagem de veículos no local. No lado direito da fotografia, sobre uma base de concreto revestida por pedra, encontra-se a escultura “Ritos e Ritmos"", da artista Maria Martins (1894-1973). Ainda, ao centro, ripas e tábuas de madeira aparecem depositadas sobre o chão. Logo atrás, em segundo plano, há a área de lazer da residência, composta por um grande gramado, a escada de acesso posterior, a piscina, o piso de concreto com juntas gramadas que rodeia o equipamento de recreação e a pérgola com bar e churrasqueira, a qual aparece do lado direito da imagem, quase se mimetizando com a paisagem. Próximo ao gramado, à direita da piscina, um carro, modelo Jeep Willys, está estacionado em uma via não pavimentada interna. Duas figuras masculinas aparecem em pé, perto do veículo. Ao fundo, parte da fachada posterior do Palácio aparece em ângulo perspectivado. A construção encontra-se completamente finalizada, com as colunas revestidas por mármore e a pele de vidro totalmente instalada, sendo possível notar que as cortinas internas já haviam sido colocadas. No registro, um homem é fotografado limpando a varanda desta fachada, enquanto outro aparece em pé, perto da semi-coluna de canto. Ao lado direito do volume principal da residência, a delicada capela em formato caracol é registrada já revestida, mas com algumas escoras e suportes em sua fachada norte. Em terceiro plano, há a vista noroeste do território de Brasília, sem alterações significativas na paisagem.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.

CURIOSIDADE: O Palácio da alvorada possui 12 colunatas na fachada posterior (leste) e 10 na fachada principal (oeste), sendo que as de canto são formadas por uma semi-coluna. A forma definitiva é resultado, especialmente, do projeto estrutural, de Joaquim Cardozo (1897 - 1978). Portanto, a curvatura estabelecida foi definida pela função de 4º grau y= 0,037x⁴ - 0,190x³ + 0,381x² -0,048x (ALMEIDA, 2012, p. 86).
Ainda sobre as colunas e a capela, o cuidado com tais elementos, por meio da realização de protótipos, é evidente em declarações de Oscar Niemeyer, tal como a feita na Revista Módulo, número 15, de junho de 1960, em que menciona: “Apesar dos prazos curtos demais que Brasília nos dava, com que carinho procuramos construir seus palácios. Lembro a coluna do Alvorada construída no chão, na escala natural, para a fixação perfeita das placas de mármore que a deveriam revestir. O mesmo ocorreu com a capela, feita primeiro em tijolo com o mesmo objetivo”.
A piscina, de 50m de comprimento por 18m de largura e profundidade que varia de 0,70m a 2,10m, com ilha de formato pontiagudo e a cobertura plana de apoio já estavam no anteprojeto da residência, publicado pela primeira vez na revista Módulo de fevereiro de 1957. Ainda, sobre essa área, na edição 12 da revista Brasília, de dezembro de 1957, é informado a conclusão da obra da piscina. Outro ponto importante é que o acesso do subsolo à piscina não pertence ao projeto original e foi concebido apenas no início de 1991 a partir de uma reforma (ALMEIDA, 2012).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Vista da construção da Câmara dos Deputados do Palácio do Congresso Nacional em fase de construção. Em primeiro plano, chão de terra batida (à esquerda) com materiais de construção sobre o mesmo e algumas figuras humanas. À direita, percebe-se a laje de cobertura do Edifício Principal do Congresso Nacional com pequenas aberturas no mesmo (supõe-se que seja para trazer iluminação na parte inferior e auxiliar na construção do edifício, uma vez que posteriormente essa laje não terá tais aberturas). Essa edificação corresponde à plataforma horizontal de estrutura em concreto armado e revestimento de mármore branco, encimada pelas célebres cúpulas que abrigam os Plenários do Legislativo: a menor, de formato côncavo, corresponde ao Senado Federal, enquanto a maior, de formato convexo, equivale à Câmara dos Deputados. Sobre a laje, há alguns materiais de construção, figuras humanas caminhando e atuando na obra e a casca da Câmara que está em processo cimbramento, o qual consiste na sustentação temporária das formas de concreto durante a construção, a partir de escoras, circundando o mesmo. Atrás da cúpula, à direita, está a Esplanada dos Ministérios, no sentido leste-oeste estão os edifícios administrativos (prédios ministeriais) correspondente aos Ministérios composto de vigas e pilares metálicos, totalmente envolvidos por concreto e sem esquadrias. No horizonte, diversas fitofisionomias do bioma Cerrado.
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer."

"Fotografia em cores, formato paisagem, autor desconhecido. Vista lateral (sul) da varanda da fachada posterior (leste) do Palácio da Alvorada. Na imagem, do lado esquerdo, a varanda da edificação é retratada completamente finalizada. O ritmo estabelecido pela sequência das colunas e semi-colunas é refletido pelo piso, de granito cinza andorinha - atualmente, preto tijuca - com acabamento lateral de mármore branco, e pela pintura branca brilhosa da parte interna da cobertura. Ao fundo, enquadrado na perspectiva, estabelecida pela morfologia do Palácio e pelo ângulo do registro, há um trabalhador limpando o piso deste espaço. O subsolo aflorado da construção também aparece bem evidente, embora a sombra projetada não permita visualizá-lo com mais nitidez, o que faz parecer que a edificação está quase suspensa, isto é, suportada por poucos elementos. O gramado é registrado cobrindo totalmente o entorno imediato da casa oficial. A escada de acesso à área do jardim íntimo também é vista lateralmente e conecta o bloco da residência à escultura “Ritos e Ritmos"", da artista Maria Martins (1894-1973), que aparece do lado direito da fotografia. Em segundo plano, é notório que as paredes da piscina já se encontram revestidas de azulejos azuis, da Oficina Francisco Brennand, de Recife, e que há dois homens próximos à escada. Também, caminham, do lado direito, outras duas figuras masculinas bem perto da borda desse equipamento de lazer. Ainda, a pérgola com bar e churrasqueira, composta por uma fina cobertura sustentada por dois núcleos periféricos de concreto, é registrada pronta. No perímetro mais distante é possível identificar um trecho de solo aparente. Em terceiro plano, encontra-se a vista da paisagem nordeste, com o predomínio de áreas descampadas e com bolsões de vegetação. O lago Paranoá ainda não estava presente nesse horizonte. Em destaque ao redor do palácio, gramado plantado e ao fundo, vegetação do Cerrado que se estende pela linha do horizonte, composto de diversas fitofisionomias em forma de mosaico.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.

CURIOSIDADE: O Palácio da alvorada possui 12 colunatas na fachada posterior (leste) e 10 na fachada principal (oeste), sendo que as de canto são formadas por uma semi-coluna. A forma definitiva é resultado, especialmente, do projeto estrutural, de Joaquim Cardozo (1897 - 1978). Portanto, a curvatura estabelecida foi definida pela função de 4º grau y= 0,037x⁴ - 0,190x³ + 0,381x² -0,048x (ALMEIDA, 2012, p. 86).
Ainda sobre as colunas e a capela, o cuidado com tais elementos, por meio da realização de protótipos, é evidente em declarações de Oscar Niemeyer, tal como a feita na Revista Módulo, número 15, de junho de 1960, em que menciona: “Apesar dos prazos curtos demais que Brasília nos dava, com que carinho procuramos construir seus palácios. Lembro a coluna do Alvorada construída no chão, na escala natural, para a fixação perfeita das placas de mármore que a deveriam revestir. O mesmo ocorreu com a capela, feita primeiro em tijolo com o mesmo objetivo”.
A piscina, de 50m de comprimento por 18m de largura e profundidade que varia de 0,70m a 2,10m, com ilha de formato pontiagudo e a cobertura plana de apoio já estavam no anteprojeto da residência, publicado pela primeira vez na revista Módulo de fevereiro de 1957. Ainda, sobre essa área, na edição 12 da revista Brasília, de dezembro de 1957, é informado a conclusão da obra da piscina. Outro ponto importante é que o acesso do subsolo à piscina não pertence ao projeto original e foi concebido apenas no início de 1991 a partir de uma reforma (ALMEIDA, 2012).
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"Fotografia preto em branco, formato paisagem. Vista posterior do Senado. Em primeiro plano, situa-se a plataforma do Congresso Nacional ainda com extrema esquerda, com operário agachado, permeado lateralmente por cavaletes de madeira encadeados, defronte a ele pousa-se um poste contendo uma placa indicativa, tal trabalhador está vistoriando outros dois obreiros assentando o piso de formato quadrangular, um deles está posicionado a estrutura e outro encontra-se em pé deslocando o corpo à esquerda. Ambos estão inseridos em uma delimitação de tábuas de madeira dispostas retangularmente sob a superfície da plataforma, que liga-se à base do Senado e estende posteriormente, perto do limite do edifício principal. Nesse perímetro, encontram-se dois funcionários carregando carrinho de mão, um de frente com o carrinho retilíneo, e outro de costas suspendendo o carrinho. Adiante, há um membro da obra com enxada preparando possivelmente a argamassa contida em uma forma retangular, abaixo da forma, localiza-se três barris juntos contendo água, ao lado de uma peneira de madeira, utilizada para deixar a areia mais fina. À esquerda da forma, presencia-se outro colega de profissão, portando também enxada inclinando seu corpo para aplicar mais força em seu movimento, ulteriormente a ele, dispõem-se mais dois barris de metal. Diagonalmente, situa-se três postes de iluminação, entre os dois primeiros, localiza-se um obreiro carregando um carrinho de mão próximo a um acúmulo de areia. O último poste desta série encadeada, liga-se a outro de maior dimensão assentado no canteiro de obras, adjacente a outro de menor longitude. Em evidência na plataforma, assenta-se o Senado com sua estrutura quase completa, no entanto, com revestimento incompleto. Observa-se que o monumento está provavelmente em fase de emboço, segmentado em áreas circulares de forma ascendente, percebe-se que parte da base está um trecho já iniciado com reboco. Cortando essas secções, há uma fina escada provisória que leva ao topo da sede do Legislativo. Em seu topo, há vários pontaletes de madeira espalhados na circunferência da edificação, adjacentes a elas a dois funcionários agachados, ambos segurando uma grande tábua. À direita, perto do limite da plataforma, há dois trabalhadores conversando entre si, perto de uma pequena luminária. Logo após, há a extremidade pontiaguda característica do antigo formato do edifício principal, atrelada ao resto de estacas que estão prestes a ser desmontadas. Perto da rampa externa, quatro profissionais estão socializando. À frente, acompanhando a base da rampa externa, está uma via de chão de terra batida que corta o canteiro de obras e desemboca até o Eixo Monumental. Na porção oeste, há dois prováveis refeitórios dispostos consecutivamente circundados por postes elétricos. Logo após, há acúmulos de materiais, à esquerda, uma enorme caixa d'água, mais a oeste observa-se apenas a lateral de duas edificações. Na porção leste, um alojamento de aspecto longitudinal seguidamente de mesas de carpintaria contornados ,de ambos os lados, por postes de iluminação enfileirados. É possível visualizar, a posterior de dois automóveis espaçados e estacionados na edificação, lateralmente, se faz pouco nítido, a silhueta de dois operários. Na parte posterior da construção, há um caminhão deslocando em direção a cerca de madeira. À direita, fora do canteiro de obras, pousa-se o Eixo Monumental, com pavimentação inconclusa, perpassa todo o complexo que liga a Praça dos Três Poderes e a Esplanada dos Ministérios. No sentido leste, fora da pista, duas construções temporárias frente a outra, que provavelmente serviam de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais. Logo adiante, presencia-se dois guindastes levantando as peças de aço necessárias à constituição dos Ministérios. À esquerda, predominam diversos depósitos e alojamentos em meio a um terreno já bastante desmatado de Cerrado Nativo.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
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"Fotografia em cores, formato paisagem, autor desconhecido. Imagem da fachada posterior (leste) do Palácio da Alvorada, parcialmente concluída. Em primeiro plano, encontra-se o terreno em terra batida, com alguns pequenos amontoados de terra vermelha acumulados do lado esquerdo da fotografia, próximo ao subsolo aflorado do anexo de serviço. Mais ao fundo, perto do centro do registro, há aglomerados de areia branca, ripas de madeira e escadas. Do lado direito, a escada de acesso à área da piscina está com sua volumetria concluída, não sendo possível identificar se já possui o revestimento de pedra instalado. A piscina também é retratada já finalizada e revestida por azulejos azuis da Oficina Francisco Brennand, de Recife. Seis trabalhadores exercem suas funções nas proximidades desse local. Em segundo plano, da esquerda para a direita, há dois grandes andaimes - localizados na primeira coluna (semi-coluna de canto) e na terceira - e trabalhadores atuando na finalização do revestimento externo de tais elementos plásticos e estruturais, especialmente concentrados na segunda colunata. A fachada da edificação aparece em fase final de conclusão, portanto, no retrato, a pele de vidro está sendo instalada, sendo que a fachada sul está completamente finalizada, enquanto a fachada leste aparece com os caixilhos e montantes montados, mas em estágio de colocação dos vidros de vedação. Simultaneamente, é possível identificar que a laje da varanda do pavimento superior, localizada do lado direito da fotografia, ainda está suportada por elementos de cimbramento, o que demonstra as várias atividades que eram desempenhadas no canteiro de obras em uma mesma etapa de trabalho. O caráter translúcido do material empregado para vedação externa permite visualizar, além das colunas da fachada principal (oeste), operários trabalhando na parte interna do edifício. Estruturas de madeira aparecem na cobertura e do lado esquerdo do Palácio. Ao fundo, à direita, é possível identificar a capela também na etapa de inserção do revestimento. Por último, em terceiro plano, há a vista do horizonte sem marcas evidentes de alteração na paisagem natural.

CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.

CURIOSIDADE: O Palácio da alvorada possui 12 colunatas na fachada posterior (leste) e 10 na fachada principal (oeste), sendo que as de canto são formadas por uma semi-coluna. A forma definitiva é resultado, especialmente, do projeto estrutural, de Joaquim Cardozo (1897 - 1978). Portanto, a curvatura estabelecida foi definida pela função de 4º grau y= 0,037x⁴ - 0,190x³ + 0,381x² -0,048x (ALMEIDA, 2012, p. 86).
Ainda sobre as colunas, o cuidado com tais elementos, por meio da realização de protótipos, é evidente em declarações de Oscar Niemeyer, tal como a feita na Revista Módulo, número 15, de junho de 1960, em que menciona: “Apesar dos prazos curtos demais que Brasília nos dava, com que carinho procuramos construir seus palácios. Lembro a coluna do Alvorada construída no chão, na escala natural, para a fixação perfeita das placas de mármore que a deveriam revestir.”
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Fotografia em preto e branco, no formato paisagem. Em primeiro plano, localiza-se a cúpula do Senado (menor proporção virado para baixo) finalizando o acabamento, nota-se recursos da obra esparsos em seu topo. Por fora da base do Congresso Nacional, estão postes de iluminação de madeira enfileirados em diagonal estendendo-se até a parte central. Sua utilidade é iluminar os três trabalhadores elaborando material contido em uma fundação retangular cercado de dois barris, mais atrás, há um operário carregando carrinho de mão deslocando em direção à cúpula. No outro extremo, situa-se a cúpula da Câmara (de maior dimensão,virado à cima) de base circular com sua estrutura metálica aparente. Adjacente encontra-se a mesa da carpintaria com tábuas de madeira espalhadas em volta, perto, situa-se uma escada subterrânea, próximo, está o poste cercado com madeira apoiados sobre três barris. Ao meio, pousa-se a rampa externa do Congresso Nacional que dá o acesso, no sentido esquerda-direita, às construções temporárias de aspecto longitudinais, que provavelmente serviam de alojamento para os trabalhadores ou para acúmulo de materiais, alguns sem possuir vedação. Destoa-se, ao fundo, uma edificação temporária com esquadrias e uma grande caixa d`água. Os operários, em geral, perambulam dentro e fora das edificações. Ademais, ressaltam-se os postes de iluminação encadeados próximos aos taludes e ao trecho que leva para as vias principais, as quais estão em processo final de pavimentação. Ao fundo, por fora dos trechos, encontram-se os Edifícios Administrativos, no sentido leste-oeste, correspondente aos Ministérios. Sua malha estrutural aparente é composta de vigas e pilares metálicos, ainda sem o revestimento e sem as empenas. Nota-se que no lado direito, o processo de construção da estrutura metálica está inconcluso, sendo finalizado com o auxílio de guindastes-pinças erguendo os enormes o resto do material componente. Na praça central da Esplanada dos Ministérios, há pouquíssimos edifícios temporários aglomerados em meio a uma vegetação de Cerrado do tipo savânico que se alastra ao restante do terreno, porém dispõe-se mais preservada e densa. Além disso, é possível visualizar, sutilmente, o Eixo Rodoviário. Atrás da Esplanada dos Ministérios, observa-se vegetação do Cerrado que se estende pela linha do horizonte.

Fotografia colorida em formato paisagem registra a vista frontal da construção do Palácio da Alvorada, entre os anos de 1956-1960 em Brasília - DF. Observa-se a etapa de construção de estruturas do Palácio, a qual concluem-se as colunas, laje e as esquadrias do bloco principal. À frente do Palácio está uma torre de caixa d’água, um andaime metálico, montes de materiais de construção e cinco maquinários (dentre eles: pá carregadeira de esteira, carregadeira e motoniveladora). À esquerda do bloco principal está uma instalação de apoio aos trabalhadores do canteiro e, um plano atrás, a construção da Capela anexa do Alvorada. À frente da instalação de apoio de duas águas (telhado que contém duas direções de queda da água), um grupo de quatro trabalhadores caminham no solo revolvido pelos maquinários. Entre o primeiro maquinário amarelo e o segundo, da esquerda para a direita, estão mais dois trabalhadores: o da direita veste calças jeans e uma camisa de manga longa branca e o outro usa calças beges, uma camisa de manga longa clara e um chapéu. Em frente à terceira coluna, da direita para a esquerda, um homem está parado frente aos montes de materiais construtivos, utilizando calça escura e uma blusa azulada. Na extremidade direita do bloco principal, na direção sul do Palácio da Alvorada, nota-se uma movimentação de aproximadamente seis operários em torno das estruturas em madeira erguidas para a construção do bloco semi enterrado de serviços. No quadrante inferior direito está uma instalação de apoio aos trabalhadores, com cercamento de madeira e alguns materiais à sua frente. No plano de fundo tem-se a vegetação do Cerrado denso (cerrado sentido amplo) em coloração de verde escuro, se espraiando pela linha do horizonte. O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semi enterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nivel Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.