"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Em destaque, duas figuras humanas femininas com vestes formais (vestidos longos, saia, camisa e acessórios). Ambas observam a maquete física que representa as superquadras de Brasília. A mulher à direita segura a bolsa e o que aparenta ser um leque de penas na sua mão esquerda. No canto direito da fotografia, uma luminária está apontada para a maquete das superquadras. Ao fundo, outras figuras humanas, uma mulher e um homem estão observando fotografias das informações e da maquete física do Palácio do Congresso Nacional e da Praça dos Três Poderes.
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
INFORMAÇÕES ADICIONAIS SOBRE AS SUPERQUADRAS DE BRASÍLIA:
A solução desenvolvida por Lucio Costa (1902-1998) para as áreas residenciais foi a criação das superquadras, uma proposta de um conjunto de grandes quadras - de lados idênticos de aproximadamente 280 metros - dispostas nos dois lados da faixa rodoviária, e delimitadas por uma cinta de vegetação, que possibilitasse o livre trânsito dos moradores e o contato mais próximo com a natureza. Para o autor, essa ideia garantiria os benefícios de promover a ordenação urbanística, mesmo com a variação arquitetônica dos edifícios, e de fornecer faixas confortáveis para passeios e lazer dos usuários (Lucio Costa, Relatório do Plano Piloto, item 16).
Ainda, a disposição interna dos blocos residenciais poderia ocorrer de forma variada desde que fosse respeitado o gabarito máximo, sugerido em seis pavimentos e pilotis, e que houvesse uma separação clara entre o tráfego de veículos e trânsito de pedestres. Por último, um dos pontos mais importantes desse projeto é a mudança do conceito de posse e propriedade a partir da determinação do chão como espaço público, em contraponto à projeção como área privada.
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DO CONGRESSO NACIONAL:
O Palácio do Congresso Nacional situa-se na Esplanada dos Ministérios, em um dos vértices do triângulo formado por ele, pelo Palácio do Planalto e pelo Palácio do Supremo Tribunal Federal, tendo a Praça dos Três Poderes ao centro do polígono. O monumento, sede do poder Legislativo, é composto pelo edifício principal, uma construção horizontal encimada por duas cúpulas assimétricas em concreto que abrigam os plenários da Câmara dos Deputados e do Senado Federal e pelos anexos formados por duas torres verticais em estrutura metálica, uma para cada casa, unidas por uma passarela suspensa. O conjunto da obra é o ponto focal da Esplanada e direciona a perspectiva do observador por meio da sua escala monumental, emoldurando o horizonte até o vazio urbano da Praça dos Três Poderes. O projeto é de autoria do arquiteto Oscar Niemeyer (1907-2012) e o cálculo estrutural ficou a cargo do engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978). O edifício foi tombado juntamente com outras 27 obras de Niemeyer.
SOBRE A PRAÇA DOS TRÊS PODERES:
Praça cívica onde se reúnem três importantes monumentos da política brasileira, projetada em formato de triângulo equilátero, inspirada na ideia do equilíbrio entre os 3 poderes: Legislativo, Executivo e Judiciário; cunhada por Montesquieu (1689-1755) (Palácio do Planalto - Entre o cristal e o concreto, p.23).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no auditório do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Diversas figuras humanas, em sua maioria masculinas, porém é possível observar duas figuras femininas à esquerda e à direita, estão com vestes formais, sentados em poltronas e observando o que aparenta ser alguma palestra. À direita, três homens estão em pé.
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no auditório do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Diversas figuras humanas, em sua maioria masculinas, porém é possível observar algumas figuras femininas, estão com vestes formais, sentados em poltronas e observando o que aparenta ser alguma palestra. Ao fundo, algumas figuras humanas estão em pé.
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no auditório do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Em destaque, o então presidente Juscelino Kubitschek (1902-1976) em pé realizando um discurso. Ele foi presidente do Brasil entre 1956 e 1961 e idealizador da construção da nova capital. À direita, sentado, o político brasileiro e presidente da Novacap Israel Pinheiro (1896-1973) responsável pela construção de Brasília. Além deles, há um homem entre Juscelino Kubitschek e Israel Pinheiro auxiliando o presidente do Brasil no discurso. Há outra figura humana masculina sentada à direita de Kubitschek. Todos estão com vestes formais (paletó, calça e gravata). À frente, na mesa, há um grande buquê de flores ornamental à esquerda, aparelhos como microfone e papéis sobre o mesmo. À esquerda, há outras duas figuras masculinas com vestes brancas.
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no auditório do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Diversas figuras humanas masculinas e duas femininas ao centro estão reunidas com microfones apontados para o realizando entrevista com o político brasileiro e presidente da Novacap Israel Pinheiro (1896-1973) responsável pela construção de Brasília. Este está mais à direita, logo atrás da figura masculina com cabelos brancos. Todas as figuras estão com vestes formais (paletó, calça e gravata). Ao fundo, percebe-se o pilotis e a fachada do edifício do Ministério da Educação.
Fotografia igual ao item NOV-D-4-4-D-1 (50).
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no auditório do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Em destaque, o político brasileiro e presidente da Novacap Israel Pinheiro (1896-1973) responsável pela construção de Brasília, em pé realizando um discurso tendo microfones e uma luminária à sua frente. À sua direita, o então presidente Juscelino Kubitschek (1902-1976) está sentado. Ele foi presidente do Brasil entre 1956 e 1961 e idealizador da construção da nova capital. Além do político e do presidente, outras figuras humanas masculinas estão ao seu redor (um sentado à direita de JK e outro em pé auxiliando Israel Pinheiro). A mesa em sua frente possui um arranjo de flores ornamentais, um cinzeiro e copos transparentes com água. Ao fundo, à direita da fotografia, mais figuras humanas masculinas. Todos vestem roupas formais (paletó, calça e gravata).
Fotografia igual ao item NOV-D-4-4-D-1 (44).
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição sobre a construção da nova capital, Brasília, no auditório do Ministério da Educação no Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, em 23 de janeiro de 1958. Em destaque, o político brasileiro e presidente da Novacap Israel Pinheiro (1896-1973) responsável pela construção de Brasília, em pé realizando um discurso tendo microfones e uma luminária à sua frente. À sua direita, o então presidente Juscelino Kubitschek (1902-1976) está sentado. Ele foi presidente do Brasil entre 1956 e 1961 e idealizador da construção da nova capital. Além do político e do presidente, outras figuras humanas masculinas estão ao seu redor (um sentado à direita de JK e outro em pé auxiliando Israel Pinheiro). A mesa em sua frente possui um arranjo de flores ornamentais, um cinzeiro e copos transparentes com água. Ao fundo, à direita da fotografia, mais figuras humanas masculinas. Todos vestem roupas formais (paletó, calça e gravata).
Fotografia igual ao item NOV-D-4-4-D-1 (43).
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição de divulgação sobre a construção da nova capital do Brasil, Brasília, sem identificação do local e da data. À esquerda, três painéis metálicos verticais com vidros transparentes ao centro com diversas fotografias dos monumentos de Brasília como o Palácio da Alvorada, a Capela do Alvorada, os ministérios da Esplanada dos Ministérios, entre outros. Junto às fotografias, há alguns títulos espalhados pelos painéis. Na lateral, uma escultura representando as colunas das fachadas frontais e posteriores do Palácio da Alvorada. Abaixo dos painéis, pequenos vasos de plantas possuem algumas plantas popularmente conhecidas como espada-de-são-jorge (Dracaena trifasciata). Ainda à esquerda, um painel comprido do desenho da fachada do Palácio da Alvorada, residência do presidente. À direita, a maquete física da Catedral Metropolitana Nossa Senhora de Brasília e duas fotografias grandes do Palácio da Alvorada, residência do presidente, um na parede e outro no painel, tendo acima dos mesmos um detalhe de gesso com iluminação direta e indireta. Ao fundo, um portal com o escrito ALVORADA sobre o batente do mesmo, com figuras humanas masculinas e uma feminina com vestes formais (paletó, calça; saia midi, salto e acessórios), fotografias e documentos expostos.
Mesma exposição e ambiente das fotografias NOV-D-4-4-D-1 (5) e NOV-D-4-4-D-1 (46).
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.
CONTEXTO HISTÓRICO DA CATEDRAL METROPOLITANA DE BRASÍLIA:
Projetada pelo arquiteto e urbanista Oscar Niemeyer (1907-2012). A construção foi de responsabilidade da Companhia Urbanizadora da Nova Capital (NOVACAP) e teve Carlos Magalhães (1933-2021) como arquiteto responsável e o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) como responsável pelos cálculos estruturais. Sua pedra fundamental foi lançada em 12 de setembro de 1958, de acordo com documento encontrado no Fundo NOVACAP textual - Balanços e relatórios 1957 - (NOV-B-7-0215 (1)) - “ Catedral de Brasília - Obra executada por administração direta da Novacap, com donativos de particulares. Construção iniciada aos 12 de Setembro de 1959. Em dezembro do mesmo ano apresentava concluídas as fundações e parte da infraestrutura, prevendo-se a conclusão da superestrutura para o primeiro trimestre do corrente ano” - sua estrutura ficou pronta em 1960, com 70m de diâmetro, da qual se elevam 16 colunas de concreto num formato hiperboloide. Em 31 de maio de 1970 foi inaugurada de fato, já com os vidros externos. A segunda cobertura colocada na nave teve um vitral composto por 16 peças em fibra de vidro em tons de azul, verde, branco e marrom, inseridas entre os pilares de concreto e foram idealizados e desenhados pela maior vitralista do Brasil, Marianne Peretti (1927-2022) a única mulher a compor o time de artistas na construção de Brasília na gestão de José Aparecido de Oliveira (1929-2007). Anjos e profetas da catedral foram obra de Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Segundo Flavio R. Cavalcanti em sua publicação “Catedral de Brasília - A longa construção”, a construção da catedral pode ser dividida em duas “fases”: uma, rápida, durante a construção da cidade (1956-1960), em que foi erguida a estrutura de concreto; outra, de duas décadas, da paralisação geral das obras durante o curto governo de Jânio Quadros (1961) até a conclusão do vitral interno, por conta da igreja católica."

"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Exposição de divulgação sobre a construção da nova capital do Brasil, Brasília, sem identificação do local e da data. À esquerda, três painéis metálicos verticais com vidros transparentes ao centro com diversas fotografias dos monumentos de Brasília como o Palácio da Alvorada, a Capela do Alvorada, os ministérios da Esplanada dos Ministérios, entre outros. Junto às fotografias, há alguns títulos espalhados pelos painéis. Na lateral, uma escultura representando as colunas das fachadas frontais e posteriores do Palácio da Alvorada com fotografias e uma placa escrito “Isto é Brasília! A cidade mais moderna do mundo”. Observando os painéis, figuras humanas masculinas e uma feminina com vestes formais (paletó, calça; saia midi, salto e acessórios). Ainda à esquerda, um painel comprido do desenho da fachada do Palácio da Alvorada, residência do presidente. À direita, a maquete física da Catedral Metropolitana Nossa Senhora de Brasília e uma fotografia grande do Palácio da Alvorada, residência do presidente no painel, tendo acima dos mesmos um detalhe de gesso com iluminação direta e indireta. Observando a maquete, outra figura humana masculina com calça, jaqueta de couro, boné/chapéu segurando um objeto e uma maleta escrito “pinturas”. Ao fundo, um portal com o escrito ALVORADA sobre o batente do mesmo, com mais figuras humanas, fotografias e documentos expostos.
Mesma exposição e ambiente das fotografias NOV-D-4-4-D-1 (5) e NOV-D-4-4-D-1 (46).
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
CONTEXTO HISTÓRICO DO PALÁCIO DA ALVORADA:
O Palácio da Alvorada, residência oficial da Presidência da República, situa-se às margens do Lago Paranoá e foi o primeiro edifício de alvenaria inaugurado em 30 de junho de 1958 no embrião de Brasília. Considerado um dos grandes ícones da Arquitetura Moderna brasileira, seu projeto foi concebido por Oscar Niemeyer (1907-2012), o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) responsabilizou-se pelo cálculo estrutural e a execução ficou a cargo da Construtora Rabello SA. É um edifício horizontalizado em concreto armado revestido de mármore branco e vedado com cortina de vidro, levemente suspenso do chão, circundado em toda sua extensão por esbeltas colunas brancas de curvas cônicas, que perpassam sua função estrutural e constituem um dos elementos mais emblemáticos da composição plástica do Palácio. Na fachada frontal, a entrada principal é direcionada por um espelho d’água, reforçando a intenção de leveza da arquitetura, e abriga a escultura “As Iaras”, obra de autoria do escultor Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Além do edifício principal, o conjunto do Alvorada conta com bloco um semienterrado de serviço e com uma pequena capela anexa, cuja expressão pictórica remete à obra do arquiteto Modernista Le Corbusier (1887-1965) da “Chapelle Notre-Dame du Haut” (Capela Nossa Senhora das Alturas), mais conhecida como Capela Ronchamp, localizada na França. O projeto de paisagismo é de autoria de Yoichi Aikawa, na época jardineiro do Palácio Imperial do Japão, e complementado nos anos 90 pela arquiteta e paisagista Alda Rabello Cunha (1929-2021). O conjunto do Palácio da Alvorada foi tombado a nível Federal pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) em 22 de abril de 2021.
CONTEXTO HISTÓRICO DA CATEDRAL METROPOLITANA DE BRASÍLIA:
Projetada pelo arquiteto e urbanista Oscar Niemeyer (1907-2012). A construção foi de responsabilidade da Companhia Urbanizadora da Nova Capital (NOVACAP) e teve Carlos Magalhães (1933-2021) como arquiteto responsável e o engenheiro Joaquim Cardozo (1897-1978) como responsável pelos cálculos estruturais. Sua pedra fundamental foi lançada em 12 de setembro de 1958, de acordo com documento encontrado no Fundo NOVACAP textual - Balanços e relatórios 1957 - (NOV-B-7-0215 (1)) - “ Catedral de Brasília - Obra executada por administração direta da Novacap, com donativos de particulares. Construção iniciada aos 12 de Setembro de 1959. Em dezembro do mesmo ano apresentava concluídas as fundações e parte da infraestrutura, prevendo-se a conclusão da superestrutura para o primeiro trimestre do corrente ano” - sua estrutura ficou pronta em 1960, com 70m de diâmetro, da qual se elevam 16 colunas de concreto num formato hiperboloide. Em 31 de maio de 1970 foi inaugurada de fato, já com os vidros externos. A segunda cobertura colocada na nave teve um vitral composto por 16 peças em fibra de vidro em tons de azul, verde, branco e marrom, inseridas entre os pilares de concreto e foram idealizados e desenhados pela maior vitralista do Brasil, Marianne Peretti (1927-2022) a única mulher a compor o time de artistas na construção de Brasília na gestão de José Aparecido de Oliveira (1929-2007). Anjos e profetas da catedral foram obra de Alfredo Ceschiatti (1918-1989). Segundo Flavio R. Cavalcanti em sua publicação “Catedral de Brasília - A longa construção”, a construção da catedral pode ser dividida em duas “fases”: uma, rápida, durante a construção da cidade (1956-1960), em que foi erguida a estrutura de concreto; outra, de duas décadas, da paralisação geral das obras durante o curto governo de Jânio Quadros (1961) até a conclusão do vitral interno, por conta da igreja católica."

"Fotografia em preto e branco, formato paisagem. Provavelmente exposição de divulgação sobre a construção da nova capital do Brasil, Brasília, sem identificação do local e da data. Em destaque, quatro figuras masculinas humanas com vestes formais (paletó, calça e gravata). Os homens da esquerda e da direita estão com copo em suas mãos. Ao fundo, da esquerda para a direita, o que aparenta ser um portal, três cobogós transparentes embutidos na parede, uma planta ornamental e mais figuras humanas.
É possível observar a mesma figura humana masculina de terno preto à direita desta fotografia (com o rosto levemente para à esquerda) nos itens NOV-D-4-4-D-1 (48) e NOV-D-4-4-D-1 (49).
O item NOV-D-4-4-D-1 (48) aparenta ser uma continuidade do item NOV-D-4-4-D-1 (47).
CONTEXTO HISTÓRICO DAS EXPOSIÇÕES:
“Há um grande e permanente interêsse, em todo o mundo, pela edificação da nova capital do Brasil. A obra arquitetônica e urbanística, bem como o alcance econômico, político, administrativo e social de Brasília, são objeto de numerosas reportagens, comentários e estudos nos principais órgãos estrangeiros. A experiência de Brasília, pelo que encerra de novidade revolucionária e de arrojado pioneirismo, é apreciada nos seus pormenores e divulgada em têrmos que satisfazem ao mesmo tempo a atenção dos técnicos, políticos e administradores, e à curiosidade da opinião pública.” (Revista Brasília - nº 8, p. 14, 1957).
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